切尔诺贝利的后传

作者一行人带着任务进入普里皮亚季，也带着一种先入为主的观念：普里皮亚季的人民仍然在核灾难的阴影下悲惨的生活。他们本来要把这种悲惨用绘画描述出来，用以控诉核工业对生命和自然的蔑视。

然而艺术家的敏感和诚实，让作者必须面对一个事实：除了被荒废的普里皮亚季，隔离区外的乌克兰人和其他地方的人类没有太多的不同。

他们一样的热情好客，为生计发愁，承受着来自他人的歧视和偏见。

所有人都在这里平静地生活，好像默认了生活的现状。可是活生生的“清理人”就在他们中间。是遗忘么？或许切尔诺贝利事故已经是他们生活的一部分，和辐射一样渗透在每天的食物和水里，甚至时时刻刻吸入的氧气里——已经没有必要再去讨论它了。就像那个当了祖父的“清理人”一样，切尔诺贝利就在这里，他们出生前就在，之后会一直存在下去。很大程度上，他们的生活就是被切尔诺贝利事故“决定”的，他们是切尔诺贝利的孩子。

这种“平静”和作者先入为主的观念发生了激烈的冲突，但在创作中却给他以真实的感觉。他画那些隔离区边约会的情侣，游荡的动物，色彩绚烂的森林，宁静的村落...人们乐观的天性并没有因为辐射消失，相反在这里乐观和辐射融为一体，“伏特加能抵抗辐射！”

只有辐射测量器的声音，提醒他土壤中存在的幽灵。这宁静的氛围和美丽的森林只是深渊上浅浅的一层薄膜，是毒药外一层薄薄的糖衣，把普里皮亚季病入膏肓的土地恰好的掩盖起来。这种潜伏的危险和外表的美丽在切尔诺贝利的隔离区里搅在一起，让作者着迷，也苦于没有办法用艺术表达出来。最终他诉诸于科学，用生硬的数值写进了画作，告诉观者这美丽景色下的危险。

带着任务进入普里皮亚季的画家们，在这里发现的却是生活的另一个普遍真相：无论过去多么悲伤，人们总会怀揣着乐观前行。

讽刺的是，在人类慌不择路地逃离普里皮亚季之后，动物和植物却在这里扎下根来。可以想象，这里将成为地球上最茂盛的自然景观之一。即便人类未来将管道和铁轨架入地心，或者在小行星带构建了戴森球，普里皮亚季仍然将是一片绿荫葱葱，杳无人迹。

铯137的半衰期是30年，钚的半衰期是24万5000年，这对于人类来说几乎就是永恒的代名词。切尔诺贝利可能会变成未来人心目中的宗教圣地。4号反应堆的排气塔将会永远矗立在这里。它将跨越今后无数代的人类文明，见证无数政权的兴衰更迭。它会变成全人类的教堂和十字架，承载着我们这个物种最深刻的痛苦和忏悔。

在遥远的未来或许会有孩童发出这样的疑问，为什么我们不能住在景色怡人的普里皮亚季？

那个时代的神父会这样回答道：这是这是贪婪、谎言和傲慢的代价。因为这罪孽，我们被永远驱逐出美丽的普里皮亚季。