袁牧读过的书(296)

小温情、小清新、人物扁平，对白中二、味精味很重的日式鸡汤。如果你看过mk美剧《LOST》对平行时空穿梭的理解，对于闪回、闪前、闪边技法的运用，杂货铺这种东西就是小孩过家家。

借鉴了维多利亚时代的感觉小说、哥特式风格和犯罪惊悚模式，在此类型传统的婚姻继承、遗产侵吞、街头骗局的故事模型上，加入了现代的百合、女性意识、女权等元素，构建了涉及长骗局、身份互换和继承阴谋的复杂情节。叙述交替使用双女主苏和莫迪的第一人称视角，不确定性和主观偏见贯穿始终，每一次反转都彻底颠覆人物的设定和命运。朴赞郁电影《小姐》对这本小说的改编非常成功，电影砍掉了小说的第三部，舍弃了归属另一主题的所有人物关系，集中于小姐、下女和拆白党之间的主线故事，导演非常自信，敢于砍掉小说里许多几近完美的情节和人物塑造，这是比符合原著更高的境界。

看完感觉“轻舔丝绒”这个意象实在是太色了，除了金瓶梅之外，没看过尺度这么大的国内出版物，第一人称回忆体像一封私密的忏悔信，引领读者跟随主角走街串巷、上台下台，潜入维多利亚时代每个隐秘的角落。环境描写擅用细节堆叠，悬念与揭秘的节奏精准把控，结构上是一个三幕故事的标准样板。

这个“雇凶弑亲”的背景挖掘和分析，没有超过一般罪案up主能提供的东西，其中针对亚裔家庭的“虎妈战歌”，唱了一曲“鸡娃悲歌”，硬套在种族议题上有点牵强。

农村猥琐男这块，每个当代作家写起来都很丝滑

非常硬汉派，艾尔罗伊的电报体风格此时还没成型，背景、心理描写不厌其烦，文字信息量密集到爆，开场一直在不停交代双探的背景和关系 ，洛杉矶这座城市更像是全书的主角，看到前100页，大丽花还没出场你受的了吗，真想把作者暴打一顿。

通俗小说还是有时代局限性，抛开大师滤镜，大量背景铺陈和误导性线索偏离故事主线，完全依靠走访和巧合破案，一个A到B的简单情节，也要用一波三折的巧合勾连，有故弄玄虚之感，案件的相关人不是住在自家隔壁，就是住在妹妹家隔壁，所有女性角色塑造完全失败，犯罪动机太过简单，手法经不起试验反推。

了解一下90年代的兰州治安和政治生态，简直有点无法无天，体制内公安作家，比较接近内幕，有得天独厚内容资源，但对于材料的组织、剪裁都很糟糕，文笔更是有点业余，硬着头皮看。

这如果是个2万字的中篇还好，8万字真多余了，越往后面越感觉只是在放缓叙述时，情节一动不动，无休止的状态描写令人失去对故事的欲望。

案件的部分逻辑漏洞太多，需要忽略很多合理性，但官场倾轧和体制生态的描写绝了，尺度大过三个《狂飙》，到结尾作者简直写飞了，抢银行、杀市长、爆炸、飞车、撞监狱、直升机追捕，90年代港产片类似刺激桥段都给集齐了。

格林擅长的边缘人描写，侦探小说的糖衣包裹了一颗关于"恶之本质"的苦药，不可饶恕的罪人不断向宗教信仰尖锐发问，应该受了《罪与罚》的影响。

言情和罪案的类型融合，花与谋杀，尽显日本美学物哀之风。

除了硬汉派的作品外，不大喜欢从头到尾走访对话推动叙事，但是唯一的嫌疑人只在结尾出场，并且没有开口说过一句话，是很有想法的，选用多视角拼图结构这种感觉有点偷懒的结构，也是不得已的吧。

这本太俄罗斯了，批判现实主义、大段内心拉扯和喋喋不休的对白，因为是新千年后的作品，题材又和手机相关，所以有一些大胆的尝试，把手机短信、信息、录音、照片资料融入小说文本，结果是这部分尝试很难看，对话一旦脱离场景，或者没有信件里的那种深思熟虑，就显得异常干瘪、僵硬和缺乏语境，开头和结尾不错，中间主角通过死者手机进行偷窥和YY的部分太啰嗦了。

县城婆罗门和刹帝利家族大乱斗，转角遇到亲戚，人后有人，关系后有关系，相比之下，侦查过程整个一团浆糊，我也不知道谁是真凶，已经不是单纯的刑侦或司法案件了。